Retusz zdjęć
Aranżacje AI
Renowacja starych fotografii
Przygotowanie fotografii produktowej
Retusz zdjęć
Aranżacje AI
Renowacja starych fotografii
Przygotowanie fotografii produktowej
SELP1650 (Sony E PZ 16–50 mm F3.5–5.6 OSS) to podstawowy obiektyw „kitowy”, standardowo dołączany do bezlusterkowców Sony z matrycą APS-C. Przez pewien czas był to mój pierwszy i jedyny obiektyw, na którym poznawałem ten system.
Analizując efekty bez sentymentów, trzeba przyznać, że pod względem ostrości i parametrów optycznych model ten zostaje w tyle za innymi konstrukcjami systemowymi Sony. Co więcej, pod względem właściwości optycznych wypada gorzej nawet w zestawieniu z niektórymi, dobrze zachowanymi obiektywami manualnymi sprzed lat. Mimo kompromisów, posiada on jednak niezaprzeczalną zaletę – jest to konstrukcja typu „naleśnik” (pancake).
Niska waga i miniaturowe gabaryty sprawiają, że zestaw jest niezwykle mobilny, co w pewnych sytuacjach bywa ważniejsze niż laboratoryjna jakość.
Obiektyw Sony E PZ 16-50mm f/3.5-5.6 OSS (SELP1650) widok z góry na soczewkę i oznaczenia
Jakość wykonania budzi pewne zastrzeżenia – konstrukcja sprawia wrażenie mało zwartej, a luzy mechaniczne są wyczuwalne pod palcami. Podejrzewam, że gdybym intensywnie użytkował ten obiektyw jako jedyne szkło przez cały okres posiadania, raczej nie wytrzymałby tej próby. W porównaniu z innymi obiektywami systemu Sony E, Sony E PZ 16-50 mm OSS (SELP1650) sprawia wrażenie dość plastikowego i delikatnego.
Nie było mi dane tego weryfikować w ekstremalnych warunkach, ale przypuszczam, że jest on bardzo wrażliwy na uszkodzenia mechaniczne. Do zmiany ogniskowej służy tutaj suwak Power-Zoom (więcej o tym mechanizmie piszę przy okazji recenzji SELP18105G), który działa poprawnie.
Jeśli jednak ktoś miałby potrzebę ustawiania ostrości ręcznie, napotka problemy. Wąski pierścień ostrości pracuje z bardzo małym oporem, przez co manualne ustawienie ostrości w punkt bywa trudne. Zaskakująco nieźle wypada za to praca pod światło – lepiej niż w większości starych, manualnych obiektywów, z którymi miałem do czynienia.
Rozmycie tła jest poprawne, jednak miłośnicy bardzo miękkiej plastyki i efektownego bokeh mogą czuć niedosyt – to szkło stawia raczej na uniwersalność niż artystyczne odcięcie planów.
O wadach optycznych nie będę się szeroko rozpisywał, bo w sieci powiedziano o tym już wszystko. Większość wad optycznych korygują odpowiednie profile podczas edycji RAW, dzięki czemu retusz zdjęć pozwala uzyskać solidne efekty końcowe, cudów jednak nie należy się spodziewać. Przy ogniskowej 50 mm obiektyw pracuje z wartością przysłony f/5.6, co czyni go konstrukcją bardzo ciemną.
Mimo tych wszystkich wad, we wprawnych rękach możliwości fotograficzne oferowane przez zestaw Sony A6000 wraz z Sony 16-50 mm są moim zdaniem bez porównania lepsze niż fotografia obliczeniowa z topowych smartfonów.
Nie skreślałem jednak tego obiektywu pomimo jego wad – dało się nim zrobić fajne zdjęcie. Nie w każdym przypadku potrzebna była super jakość czy niskie ISO, czasem istotniejszy jest klimat fotografii. Często używałem go do fotografii czarno-białej. Ogniskowa 16 mm to całkiem szeroki kąt, co bywało bardzo przydatne.
Ogromną zaletą było to, że Sony 16-50 mm jest mały i lekki, dzięki czemu aparat bez problemu mieścił się w kieszeni. Przy innych szkłach nie było to już tak proste lub okazywało się wręcz niemożliwe. Sony a6000 z tym obiektywem był mały i dyskretny; mogłem zabrać go wszędzie, nie zwracając na siebie uwagi.
Ogólnie był to chyba typowy przedstawiciel obiektywów „kitowych” – nadawał się do wszystkiego i do niczego. Gdybym miał kupić go osobno, pewnie bym tego nie zrobił, ale skoro był w zestawie, to został ze mną na dłużej.
Springer Spaniel Angielski biegnący w wysokiej trawie zimą dynamiczne ujęcie
Klasyczna kompozycja z wykorzystaniem naturalnych ram. Kontrastowe zestawienie kamiennego łuku wiaduktu kolejowego i roślinności nad taflą wody.
Nocna fotografia, długi czas naświetlania, stary magazyn.
Linie torów i błękitnych wagonów prowadzą wzrok ku zachodzącemu słońcu.
Wejście na stary stadion Warty imienia Szyca w Poznaniu na Wildzie
Przy maksymalnej ogniskowej 50 mm uzyskano delikatną separację od tła, mimo ciemniejszej przysłony f/5.6.
Betonowa konstrukcja wiaduktu na osiedlu Oświecenia w Poznaniu
Skład towarowy na torach i sygnalizator zdjęcie czarno-białe z widocznym graffiti